古典词研四期雪烟组第二十八讲作业帖

燕燕于飞

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

补刀需注意的地方：
①看是否曲解原意，张冠李戴：有无故意扩大原意，把部分说成整体，把特殊说成一般。把动态（景）说成静态（景），将“虚写”与“实写”混淆，反之亦然。
②看是否随意引申、任意拔高或贬低：利用思维定势，把浅显易明的道理表述得深奥莫测，或故意添加一些本不属于诗词的内容或故意漏掉一些相关内容，或故意拔高（贬低）诗词内涵。
③看是否以假乱真，鱼目混珠：命题人往往把正误表述内容揉合在一起，并用表示否定或肯定判断的词作结，如“不”“是”“都”。
④看是否无中生有，横生枝节：表述结论，在诗词中找不到左证材料，找不到根据。
⑤看是否以偏概全，故意反说：将某句诗的特点说成是全诗的特点，将委婉含蓄说成直抒胸臆，把视觉说成听觉等。

风起的地方

作业：
雪烟08-渡
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
选李煜的《相见欢·无言独上西楼》：

原词：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

翻译：
默默无言，独自登上西楼，天上的月亮弯如银钩。寂静的庭院里，梧桐树孤孤单单，深深的院落将这凄清的秋意锁在其中。
那离愁啊，像一团缠绕的丝线，剪也剪不断，梳理也梳理不清。那滋味不同于寻常，久久萦绕在心头。

简析：
上阕以“无言独上”“月如钩”“梧桐深院”等意象，勾勒出孤寂凄清的秋夜之景，“锁清秋”既写秋景被院门锁住，也暗喻人被孤寂困住。下阕用“剪不断，理还乱”比喻离愁，将抽象的情感具象化，结尾“别是一般滋味”不明说愁之苦，却让这份复杂的离愁更显绵长，道尽亡国后的怅惘与无奈。

2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

瑞鹤仙影·初秋浅怀
雪烟01-梅欣
霜云渐落。秋风起，山川渐染萧索。雁声唳远，霞光散处，水天同廓。情怀暗觉。忆昔日、滕王画阁。似当时、俊才咸集，绮梦绕江郭。
追念华筵上，赋韵成章，墨香盈握。锦言在否，想如今、意存文烁。漫写闲愁，待归客来途付著。怕匆匆、未传心曲，误旧约。

问好诗友～以下只是渡的一面之词，如有不当诗友见谅888
诗友这首词上阕写秋景（霜云、秋风、雁声），空寂中转入情怀，忆昔日滕王阁俊才相聚的热闹，与今对比显怅然。
下阕追念华筵文事，再转当下——写闲愁盼归客，又怕匆匆误了旧约，把“浅怀”落到具体牵挂上。

优点是景情衔接顺，用典贴“怀”的情感，不生硬。
不足之处是“情怀暗觉”稍直白；“文烁”略生涩，换“文迹”类或更易懂。

张青秀

作业：
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。自选古人词：
李煜《相见欢·无言独上西楼》   
原文：
无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。   

翻译：   默默无言，独自登上西楼，天边的月亮像一把弯钩。 庭院里的梧桐树寂寞地立着，深深的院落将这清冷的秋意锁在其中。 那离愁啊，像一团缠绕的丝线，剪也剪不断，理也理不清。 这滋味，与寻常的悲喜都不同，在心头萦绕不去。  

简析：   这首词是南唐后主李煜降宋后的作品，以极简的笔触写尽亡国后的孤寂与离愁。 上片写景，“无言独上”四字勾勒出词人孤身一人的落寞身影，“月如钩”既写实景，又暗喻心境的残缺与悲凉；“寂寞梧桐深院锁清秋”中，“锁”字用得极妙，不仅是深院锁住了秋景，更像是词人被囚的命运锁住了自由与过往，梧桐的“寂寞”实则是人的寂寞。   下片直抒胸臆，“剪不断，理还乱，是离愁”以生活化的比喻写抽象的愁绪，将无形的“离愁”化为有形的乱丝，形象地表现出愁绪的纷繁难解；末句“别是一般滋味在心头”，不直言愁苦，却以“滋味”二字留白，让这份夹杂着亡国之痛、故国之思的复杂情感更显深沉，余味无穷。全词不着“悲”“痛”等字，却字字浸满悲凉，尽显后主词“语淡情深”的特色。


2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评   
一、读解：以词体重构边塞愁思，融今昔与家国于一炉   这首词隐括的是中唐诗人李益的名作《夜上受降城闻笛》（原诗：“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”），词人“轻风呢喃”以词牌《瑞鹤仙影》为载体，在原诗边塞夜景与思乡主旨的基础上，拓展了时空维度与情感层次。  
1.上片：复现边塞实景，以景托情起兴 开篇“寒沙似雪。边关夜、长空渺渺霜月”，化用原诗“沙似雪”“月如霜”的意象，勾勒出边塞秋夜的清冷寂寥——寒沙如积雪，霜月映长空，天地间一片苍茫。“回乐峰前，受降城外，朔风吹彻”，直点原诗地名，以“朔风吹彻”强化边塞的苦寒与肃杀，为后文的“愁绪”铺垫氛围。 继而“旌旗猎猎。正万里征鞍未歇”，由景及人，写出戍边将士的状态：战旗在风中猎猎作响，征途万里，征马未停，暗寓战事的紧张与戍边的艰辛。结句“是何人、芦管声幽，愁绪黯销骨”，呼应原诗“不知何处吹芦管”，将笛声引发的愁思推向极致——幽咽的芦笛声穿透夜色，勾起征人深埋心底的思乡之情，“黯销骨”三字，写尽愁绪之沉重，直抵骨髓。
2.下片：拓展私人情致，以忆昔承转，寄归乡之愿与忧 下片跳出眼前实景，转入回忆与抒情。“遥记别离处，强整欢颜，欲言凝咽”，由笛声牵出对离别场景的追忆：当年与亲人（或爱人）分别时，强装笑颜却难掩哽咽，将“望乡”的笼统情感具象化为对具体人物的思念，情感更显真挚。 “当时漫道，到如今、只成空说”，写别离时的承诺（如“早日归乡”）在漫长戍边生涯中已成空谈，道尽现实与理想的落差，强化了无奈与怅惘。 “待扫胡尘，便归去同卿结发”，则将个人情愫与家国责任结合：唯有平定边患（“扫胡尘”），才能实现归乡与亲人相守的愿望，既见征人的家国担当，又藏对团圆的热切期盼。 末句“恐归时、春深花落，永契阔”，笔锋一转，由期盼跌入忧虑：怕等不及凯旋，已是春深花落，与亲人阴阳相隔或永难相见（“契阔”此处偏指“阔别”“离散”），将思乡之情升华为对时光易逝、人事无常的悲叹，余味苍凉。   

二、简评：隐括而不守旧，以词的张力拓展诗的意境   1.隐括之妙：既守原诗骨，又添新词肉 词作紧扣原诗“边塞夜景—芦管声—征人望乡”的脉络，保留了“回乐峰”“受降城”“芦管”等核心意象，忠实于原诗的思乡主旨；同时以词的铺陈特点，新增“旌旗猎猎”“征鞍未歇”等细节，刻画戍边生活的艰辛，又以“别离忆”“归乡愿”“相逢忧”三重情感转折，将原诗“尽望乡”的集体性愁思，转化为个体的细腻情感，使形象更丰满，情感更私密、深沉。
2.意境之拓：从“即景生情”到“时空交织” 李益原诗以“雪”“霜”“笛”等意象营造即时即景的苍凉感，而词作通过“遥记”“待”“恐”等词，打通了过去（别离）、现在（戍边）、未来（归乡）的时空，让愁思在三重时空中流转，既见眼前之苦，又含忆昔之甜、盼归之切、忧别之痛，情感层次更复杂，意境更阔大。
3.语言之美：刚柔相济，炼字见情 上片写景多用硬语（“寒沙”“朔风”“猎猎”），显边塞的雄浑与肃杀；下片写情多用柔笔（“强整欢颜”“欲言凝咽”），露私语的细腻与缠绵，刚柔相济，贴合“征人”既需勇武、亦有柔情的形象。“黯销骨”的“销”字，写愁绪蚀骨；“永契阔”的“永”字，含无尽怅惘，炼字精准，尽显词的含蓄蕴藉之美。  

轻风呢喃

古典词研四第二十八讲作业：
雪烟06-轻风呢喃

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
凄凉犯·落叶声
明末清初  王翃
天高九月。微霜外、西风乾啸林樾。客最先闻，幽离陡作。萧森时节。空阶侧耳，索索冷知稠叠。闭重门、临倦枕，半梦扰惊蝶。
昼短小窗，自听足、珊然碎秋如屑。楚臣良苦，涉江吟、泪沾清血。脆剪游魂，挂寒枝、影未全脱。渐黄昏、并入蛩心，奈凄咽。
翻译：
九月的天空高远辽阔。微薄的寒霜之外，西风呼啸着穿过树林，声音干涩。旅居在外的人最先听到这风声，顿时感到孤寂凄凉，这萧瑟寒冷的时节已然来临。我在空荡的台阶边侧耳倾听，只觉那风声索索，透着寒意，一层叠过一层。关上厚重的房门，倚着倦怠的枕头，半梦半醒间，蝴蝶美梦都被这声响惊扰。
白日变得短促，我在小窗边独自聆听，秋声细碎如屑，落得满耳都是。想起屈原当年处境艰难，写下《涉江》时，泪水里仿佛都沾着悲愤的热血。枝头的枯叶像被轻易剪断的游魂，挂在寒冷的枝丫上，影子还没完全脱离枝条。渐渐到了黄昏，这落叶声又和蟋蟀的鸣叫声交织在一起，只让人觉得凄凉悲咽，无可奈何。
简析：
这首词以“落叶声”为核心，借九月秋景与羁旅感受，道尽孤寂悲秋之情。 全词围绕“落叶声”展开，从听觉切入构建秋景。首句定下苍凉基调；接着将秋的“冷”具象化；后句“珊然碎秋如屑”，把秋声比作“碎屑”落地的轻响，以细微之声衬环境的寂静，更显孤独，从客愁到悲怀，层层递进。
再化用屈原（楚臣）《涉江》的典故，将个人客愁升华为对理想、境遇的悲叹，如屈原般“泪沾清血”，情感更沉郁。结尾“渐黄昏、并入蛩心。奈凄咽”，以黄昏蛩（蟋蟀）的哀鸣收束，秋声与虫鸣交织，将悲秋之情推向极致，“凄咽”二字直抒胸臆，余味悲凉。

2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

凄凉犯·秋日
雪烟22-李纳兰
风摇败叶响阶侧。天寒雁阵，飞过关塞。篱边菊瘦，经霜色浅，半开还拆。柴门昼闭，任冷日、穿窗漏隙。最无聊、残茶续饮，看取鬓丝白。
曾记春时节，燕语檐前，蝶随裙衩。如今剩得，旧庭院、积尘空榻。雨打疏桐，更添这、愁肠百结。夜无眠，听尽漏声灯又灭。

解读：
秋风摇晃着枯败的树叶，在台阶旁簌簌作响。天气寒冷，一队队大雁振翅飞过边关要塞。篱笆边的菊花显得单薄清瘦，经过寒霜打过后，颜色变得浅淡，有的半开着，有的才刚刚绽放。白天也关着柴门，任凭清冷的阳光透过窗棂的缝隙，一点点漏进屋里。最是烦闷无聊时，就把喝剩的茶重新续上，静静看着自己鬓角又添了几分白发。
还曾记得春天的时候，燕子在屋檐下叽叽喳喳地鸣叫，蝴蝶追随着女子的裙角飞舞。如今只留下这座旧日的庭院，满是灰尘的空床。秋雨敲打着稀疏的梧桐树，更让我心中愁绪缠绕，难以排解。到了夜里，我辗转难眠，听着更漏声一点点过去，连灯也渐渐熄灭了。
互评：
这首词搜韵搜不到与之匹配的词格，由于个人内存有限，对着百度看得眼晕，也无法人工辨别是什么格式的凄凉犯，所以是否出律押韵就更不知道了，就当是变异的凄凉犯吧。
就着内容来看，这首词以“今-昔-今”布局为主线，借秋日萧瑟之景与往昔春日欢情的强烈反差，表达岁月沧桑与孤寂愁苦。
词的上阕全是秋日冷寂意象，场景比较紊乱，转换过快造成意脉不畅，让读者弄不清作者究竟处于什么样的场景里，家是关塞的简陋房子？凑的比较明显。
风摇败叶响阶侧。～听觉，近景；
天寒雁阵，飞过关塞。～视觉，远景；
篱边菊瘦，经霜色浅，半开还拆。～视觉，近景；
柴门昼闭，任冷日、穿窗漏隙。～柴门这一词刻意拟古，凑痕明显；
最无聊、残茶续饮，看取鬓丝白。～歇拍两句衔接欠紧密。
下阕转入回忆，处理的还是可以的。第一拍“燕语檐前，蝶随裙衩”，忆昔日春日庭院里欢乐，
二拍镜头转换，如今萧瑟旧庭院，今昔对比，处理的挺好。
第三拍“雨打疏桐，更添这、愁肠百结。”～为了强化愁的深度，让本来的太阳下班，秋雨上班并配上秘书梧桐，有刻意为之之感。
煞尾“夜无眠，听尽漏声灯又灭。”～漏声刻意拟古，凑痕明显。
词作虽然多处刻意营造氛围，但是总的布局来说还是主线分明，单句也挺流畅，这点做的还是不错的。

摸鱼儿

古典词研四期雪烟组第二十八讲作业
雪烟12-摸鱼儿
一、阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析
凄凉犯·咏残荷
清/顾太清
斜阳巷陌。西风起、池塘一带萧索。露倚半垂，雨欺平倒，画栏斜角。风情最恶。更不奈凉蟾影薄。况飞飞、社燕将归，鸿影度沙漠。
回忆情何限，隔叶传歌，对花行乐。无端青女，暗行霜、舞衣催落。苦意清心，尚留得余香细著。待同听、剪烛西窗，订后约。
翻译：
夕阳斜照在幽静的小巷，西风骤起，整片池塘显得格外萧条冷落。荷叶沾着露水，半垂着枯萎的身躯；花瓣被雨点欺凌，无力地平铺倒伏，在雕花栏杆的角落斜斜耷拉着。这残荷的风韵，如今看来最是令人厌烦；更不堪忍受那清冷的月光，映得它愈发单薄。何况那群社燕已经成群飞回，鸿雁的身影也正飞向遥远的沙漠。
回忆起往昔的美好时光，真是情意无限：我们曾在绿叶间传来歌声，在花丛中相伴游乐。可无情的天时（青女，霜雪之神）却暗中降下寒霜，催促荷花的舞衣（花瓣）纷纷凋落。纵然它带着苦涩的意绪、清冷的心境，却仍然残留着细细的余香。真希望能和你一起，在西窗下剪烛夜谈，再订下未来的约定。
简析：
这首词以残荷寄情。上阕绘残荷之景：斜阳巷陌、西风池塘，露打叶垂、雨欺荷倒，又添凉蟾、社燕、鸿影，萧索中见秋意。下阕转忆往昔赏荷乐事，再写青女催落，末以残荷留余香、盼后约作结，以荷之枯荣喻情之起伏，凄婉中含韧性，余韵悠长。

二、互评：对上一讲的作业进行相互读解
瑞鹤仙影·隐括《春江花月夜》
雪烟组/渡
江潮涌雪。星河耀、春江浩渺澄澈。月升照彻，花林似霰，素辉凝阙。扁舟梦别。叹两地相思暗结。念归期、鱼龙潜跃，音信竟难达。
相思空望月。望断天涯，意情凄切。漏残梦灭，恨长宵、怎消愁靥。落月西斜，满江别怀风漫掣。忆当时、共赏此景，影独孑。
翻译：
江潮奔涌，浪花像雪一样翻卷。银河闪耀，春江浩渺又清澈。月亮升起，把一切都照得透亮，花林像撒了一把洁白的雪粒，清冷的月光好似凝结在楼阁之上。乘一叶小船在梦中分别，可叹两地的相思悄悄凝结。盼着归期，可水中鱼龙虽能潜游跳跃，音信终究难以传到。
相思无尽，只能空自望着月亮。望断了天涯路，情意凄切。夜漏将尽，梦境消散，可恨这漫长的夜晚，怎么能消除眉间的愁绪。落月向西倾斜，满江的离愁别绪被风吹得四散。回想当初，曾和你一同欣赏这景致，如今却只剩我孤身一人，身影伶仃。
简析：
该词以张若虚的经典诗作《春江花月夜》为蓝本，改写而成。原诗以春、江、花、月、夜为背景，探讨宇宙永恒与人生短暂的哲思，同时融入游子离愁。而这首词则更集中地聚焦于离别相思，以清丽朦胧的笔调，描绘了一幅江月夜色下的孤寂与怅惘，总体上该词结构严谨，流畅雅致，值得品味。
不足之处：一是语言精炼还可提高，如“意情凄切”中“意情”一词生涩，似为生凑音节而生；“风漫掣”中“掣”字力道过猛破坏了整体清冷缠绵的基调。“素辉凝阙“中”凝阙“不好理解，月光凝结成了楼阁？二是个别语句逻辑不够流畅，如“念归期”与后面“音信竟难达”之间的逻辑表达上不够顺滑；三是结尾平淡，缺乏力度。结尾采用了古典诗词最常用的“今昔对比”手法，本身没有问题，但陈述过于平淡，像下了一个简单的结论，缺乏冲击力。

御风

一、自选古人《瑞鹤仙影》词阅读、翻译与简析
1. 原作（选用蒋捷《瑞鹤仙》，词牌又名《瑞鹤仙影》，贴合 “旅怀” 主题）
蒋捷《瑞鹤仙・旅泊》
夜寒吴馆窄。渐月满、西楼悭眠客。梅风弄淅。听点点、苔痕雨积。想砧声、断杵敲愁，又送黄昏消息。
应是。琼壶敲尽，宝篆烧残，此怀难觅。箫台路窄。想乘云、也无羽翼。叹良宵、谁念孤篷，回首天涯归寂。
2. 白话翻译（释义，保留原词意境）
寒夜里，吴地的客馆狭小又逼仄。渐渐月亮爬满西楼，我这辗转难眠的旅人，更觉孤寂无依。带着梅香的风淅淅吹过，耳边只剩雨滴点点，落在青苔上积成水痕。料想此刻故乡的捣衣声断断续续，正一下下敲打着愁绪，又送来黄昏将尽的冷清讯息。
想必是（我已把）玉壶里的酒喝得精光，盘里的香燃到了灰烬，可这份旅人的愁怀，还是无处排遣。传说中通往仙境的箫台之路狭窄难寻，即便想乘着云飘回故乡，也没有半分羽翼。可叹这美好的夜晚，谁会惦念我这孤舟中的人？回头望，只剩天涯路远，归程一片沉寂。
3. 简析
意象与情感：以 “吴馆”“孤篷” 点明旅宿处境，“梅风”“苔雨”“砧声” 勾勒凄清秋夜，将 “愁” 融入景物；“琼壶敲尽”“宝篆烧残” 写尽借酒、焚香遣愁的徒劳，“无羽翼”“归寂” 直抒归乡无门的绝望，情感从 “孤” 到 “愁” 再到 “寂”，层层递进。
结构：上片侧重 “写景藏愁”，由 “夜寒” 入笔，加入听觉（雨、砧声），景中见人；下片侧重 “抒情显寂”，从 “此怀难觅” 直抒胸臆，再以 “箫台”“乘云” 的想象反衬现实，结尾 “孤篷”“归寂” 呼应开篇 “客” 的身份，结构闭环。
二、《瑞鹤仙影・旅怀》（雪烟 12 - 摸鱼儿）读解与简评
1. 读解（内容与情感梳理）
上片：以旅景写孤愁，景中见己
开篇 “梨云渐歇，东风度、天涯客影孤绝”，用 “梨云”（梨花似云，喻春景）消散、东风吹送，点出时节与 “天涯客” 的孤独；“晴云出岫，杜鹃啼树，鬓丝凝雪”，先写晴云、杜鹃（杜鹃啼常喻思乡）的春日之景，再转入自身 “鬓丝凝雪”，暗写年华老去，景与己自然交融；“音书又缺。叹心底离愁久结” 直接点题，“音书缺” 是离愁的缘由，“久结” 显愁绪之深；结尾 “向斜阳、暗湿青衫，杳杳楚江阔”，化用白居易 “江州司马青衫湿”，以 “斜阳”“楚江阔” 的开阔景物，反衬 “暗湿青衫” 的孤寂，愁绪随江水蔓延，意境苍凉。
下片：以忆旧衬凄凉，忆中显痛
“长忆故山好，碧水轻烟，野花飞蝶” 转入回忆，用 “碧水”“轻烟”“野花飞蝶” 的故园美景，与上片 “孤绝”“离愁” 形成对比，突出对故乡的眷恋；“旧盟在否？算而今、梦痕难灭” 陡生一问，“旧盟” 指向未明（如亲友之约），但 “梦痕难灭” 显露出对过往的执念；“美酒盈杯，怎销尽凄凉万叠” 回归现实，写借酒消愁却无法消解 “万叠凄凉”，强化愁绪浓度；结尾 “夜无眠、一窗细柳，伴冷月”，以 “无眠” 点出愁绪难遣，“细柳”“冷月” 的清冷意象收束全篇，呼应开篇 “孤绝”。

2. 简评（客观分析，含可改进处
优点：
意象连贯，情景交融：全词以 “云”（梨云、晴云）、“风”（东风）、“杜鹃”“斜阳”“楚江”“冷月” 构建统一的 “凄清旅景”，每处景物皆服务于 “旅怀”，无游离之笔。
情感层次清晰：从 “客孤” 到 “离愁”，再到 “忆旧”“凄凉”，情感由景生、由忆浓，最后归于 “无眠” 的沉寂，脉络分明；化用 “青衫湿” 典故自然，增强情感厚重感。

可改进处：
“旧盟在否” 稍显突兀：未交代 “旧盟” 对象（如亲友、故交），使情感落点模糊，读者难以共情背后的具体牵挂，若补 “故园旧约” 等铺垫，可让情感更具体。结尾意象衔接生硬：上片 “楚江阔” 营造开阔空间感，愁绪辽远；下片结尾 “一窗细柳” 聚焦 “窗内”，空间骤缩，与前文 “天涯”“楚江” 的开阔意境脱节，若改为 “江边细柳”，可与 “楚江” 呼应，保持意境统一。

小卒

二十八讲作业：
雪烟～小卒

1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。

瑞鹤仙·环滁皆山也
黄庭坚【宋代】
环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。
游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。

译文：
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。

赏析：词的上片先写出环滁皆山的空间环境，接写琅琊山林木繁茂，幽深秀丽。继而指出太守之乐不仅是乐山乐水的自然美景，更主要的是“得之心、寓之酒也”，故而乐亦无穷；下片写人的游乐，词人着力表现太守与众宾客的游乐，极度渲染他与众宾客的山肴泉酒之饮食热闹氛围。这种非丝非竹之乐所以乐，则是太守与民乐其乐的结果。全篇处处能表现乐于游山玩水和与民同乐的情谊，于隐括之中不失其精神，实为难得。


2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。

瑞鹤仙影・隐括东坡前赤壁赋
文/雪烟26-御风
秋江夜泊。经风露，清辉弄袖相薄。扁舟载酒，凭舷共语，旷怀谁托。冯虚御鹤。望万顷琉璃碎落。念周郎，当日雄姿，灰灭浪痕削。
追忆旧游处，客感须臾，水天寥廓。如斯逝者，叹盈虚、古来难约。扣砌歌弦，待东去、云浮晓阁。任渔樵，笑我疏狂，醉忘却。


一、词作读解（以《前赤壁赋》为对照，拆解内容与手法）

1. 场词作以“秋江夜泊”“扁舟载酒”开篇，精准对应《前赤壁赋》“苏子与客泛舟游于赤壁之下”“举酒属客”的核心场景；“清辉弄袖”化用“白露横江，水光接天”的月夜秋江氛围，“万顷琉璃碎落”则是对“水光接天”江面波光的具象化转写，均为实写眼前之景。
2. “旷怀谁托”“客感须臾”直接呼应赋中“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的客之感慨；“如斯逝者，叹盈虚、古来难约”化用“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”，紧扣“变与不变”的核心思辨；结尾“任渔樵，笑我疏狂，醉忘却”，则暗合赋中“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”的旷达收尾，以“醉忘”收束情绪，保留了原作的超脱感。
3.“冯虚御鹤”为虚写，化用赋中“浩浩乎如冯虚御风”的想象；“周郎雄姿，灰灭浪痕削”是对“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，与《前赤壁赋》同怀赤壁）的历史追忆，亦属虚笔，与“秋江夜泊”“扁舟载酒”的实写场景形成对照。动静上，“清辉弄袖”“琉璃碎落”是动态写景（月光拂袖、波光闪烁），“水天寥廓”“云浮晓阁”是静态铺陈（天地辽阔、云绕晓阁），动静结合符合原作对赤壁夜景的描摹逻辑。

二、简评（结合“补刀”要点，直指问题）

1. 存在局部“张冠李戴”与意象混淆：词中“念周郎，当日雄姿，灰灭浪痕削”，虽贴合“赤壁”背景，但《前赤壁赋》核心是“感怀人生”，对周瑜的提及仅为“客曰”中“固一世之雄也，而今安在哉”的侧面感慨，并非赋作重点；词作将“周郎雄姿”作为核心追忆对象，一定程度上挪用了《念奴娇·赤壁怀古》的“英雄怀古”侧重，与《前赤壁赋》“借景抒怀、思辨人生”的原意有轻微偏差，属于“将特殊场景（怀周瑜）的权重扩大，模糊原作核心主旨”。
2. 部分情感表达“无中生有，横生枝节”：结尾“任渔樵，笑我疏狂”一句，在《前赤壁赋》中并无“渔樵笑疏狂”的相关意象或情感依据。原作结尾是“相与枕藉”的平和超脱，未涉及“他人评价”或“疏狂自傲”的情绪；词作添加“渔樵笑”的外部视角，属于额外衍生内容，虽不违背“旷达”基调，但缺乏原作文本支撑，有“横生枝节”之嫌。
3. “虚写”与“实写”的过渡稍显生硬：上阕“冯虚御鹤”（虚写想象）后，直接接“望万顷琉璃碎落”（实写江面），再转“念周郎”（虚写历史），三层内容切换过快，未通过过渡意象（如赋中“渺渺兮予怀”的情绪铺垫）衔接，导致虚实场景的转换略显突兀，读者需额外梳理逻辑，与原作“由实入虚、虚实交融”的流畅感有差距。
4. 未完全贴合原作“思辨深度”，存在“内涵浅化”：《前赤壁赋》以“逝者如斯而未尝往，盈虚者如彼而卒莫消长”达成“变与不变”的哲学思辨，最终归于“自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”的超脱；词作“叹盈虚、古来难约”仅停留在“感慨盈虚不定”的表层情绪，未传递原作“从感慨到思辨、再到释然”的递进逻辑，属于对原作内涵的“部分漏掉”，未完整还原赋作的思辨深度。

以上点评实属个人所见，如有不妥之处还请御风同学见谅！

慕容瑞西

古典词研四雪烟组第二十八讲作业:
雪烟-凝思
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
瑞鹤仙·赋梅
辛弃疾     宋代
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。

译文
浓霜浸透了窗间的帷幕。现在正是云轻月冷，层冰未消的时候。梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂，却学不成半点富艳妖媚之态。在朦胧的月色笼罩下，寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故乡在哪里？雪后的园林，水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定，但托谁捎去书信？粉蝶只懂得亲近桃柳，梅花开满了南枝却没有发现。只留下梅花在黄昏中，独自冷落伤感。

简析
《瑞鹤仙·赋梅》是一首借梅花而抒怀的寄托词。词的上片运用想象、比拟手法，正面描写梅花的形神；下片除运用想象、比拟手法外，还兼用比兴手法，来表现梅花值得痛心的不遇命运。全词从梅花未开写到将落，通过对梅的描述，暗示了词人伤世之感和关怀国家之痛，显示出一种磊磈不平之气。




2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
瑞鹤仙影·隐括〈滕王阁序〉   
雪烟16-张青秀
楚天秋色里。看落霞、孤鹜共飞天际。层峦耸翠，飞阁流丹，物华天宝地。滕王旧迹。叹兴废、繁华似绮。想当时、俊采星驰，盛会聚群士。

遥念洪都胜景，帝子临轩，雅怀难逝。高朋满座，赋华章、韵传千纪。落墨惊风，对胜景、豪情涌起。愿长留、妙笔逸兴，永济世。

解读:
在楚地的秋日风光里，看那晚霞与孤独的野鸭一同飞向天边。层层叠叠的山峦青翠耸立，凌空的楼阁点缀着朱红的光彩，这真是物产华美、天赋珍宝的好地方。眼前是滕王阁的旧迹，不禁感叹世事兴衰，昔日的繁华如同美丽的绸缎般易逝。回想当年，众多才俊像星辰般汇聚于此，那场盛大的宴会聚集了无数贤能之士。

远远念及洪都那片胜景，当年滕王登楼临窗的高雅情怀至今难以磨灭。那时高朋满座，众人写下华美的诗赋，其韵味流传了千百年。挥笔写下的文字仿佛能惊动风云，面对这般胜景，豪迈的情怀不禁涌起。多希望能长久留存这份妙笔生花的兴致与逸情，永远滋养这世间。

互评:
问好同学。几处平仄有误、多字，一处韵部有误，自查。
上片营造意境很成功，下片两处胜景句描写，有点费笔墨，下片的语言锤炼还可再练。整体上片好于下片，行文脉络清晰，学习了。等评阅老师再指正。

慕容瑞西

古典词研四雪烟组第二十八讲作业:
雪烟-慕容瑞西
1.阅读：自选一首古人词进行阅读并翻译简析。
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
姜夔     宋代
绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与误后约。

译文
当秋风从种满杨柳的街巷刮起来时，这个边境的城市就愈加显出一片荒凉萧索的景象。我仿佛听见马匹嘶叫着逐渐远去，它载着旅人要到什么地方去呢，已经是傍晚时分，戍楼上正吹响呜呜的号角。我的心情恶劣极了，更何况眼前一片寒烟衰草，惨淡凄凉，就好像当年一位将军率领军队，在沙漠上曲折行进的情景。
我于是深深地追忆起，在汴京西湖上，携带着歌伶乘坐船艇，在傍晚的花丛中游乐的美好时光当时一起游玩的朋友们还在不在呢，我可以想象那里也到了翠叶凋残，红花落尽的秋天了。我用一幅衣裙把此刻的心情随意题写下来，等到春天雁儿飞过时就系在它们身上。只怕它们行色匆匆，不肯替我寄去，结果耽误了日后的约会。

简析
词的上片描写“时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯”的悲凉景色。把秋风比拟为“迤逦度沙漠”的“将军部曲”，融注入很强的家国亡恨；下片追忆昔日湖上欢娱，而今却惆怅感伤，两者对比更深一层地反映出今日的“情怀正恶”。这首词将曲调与词情契合，声情并茂，具有一种独特的音乐美，隐隐透露出一种“黍离”之悲。



2.互评：对上一讲的作业《瑞鹤仙影》相互进行读解，然后作简评，记住是读解不是赏析，别净说好听的。
瑞鹤仙影·隐括《武陵春·春晚》
雪烟-凝思
絮飞不断。深闺影，青丝一线低绾。陈迹怅望，庭前依旧，岁华偷换。悲怀滞懑。怕珠泪盈盈露泫。念双溪、水暖舟轻，曾旧旅堪恋。

薄暮兰桡泛，雾縠摇波，梦魂犹绊。愁丝万缕，载良多、别肠千转。如梦前尘，此中恨绵绵未散。对残阳、独倚阑干，意兴懒。



原玉:
武陵春·春晚
李清照      宋代
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋-，载不动、许多愁。

解读:
柳絮不停地飘飞。深闺里的身影，乌黑的长发用一根丝带轻轻束起。惆怅地望着那些旧日痕迹，庭院前还是老样子，时光却悄悄流逝，换了模样。悲伤的情绪郁结在心头。怕那盈满眼眶的泪珠像露水般滴落。想起双溪那里，春水温暖，小船轻盈，曾经的旅途实在让人留恋。

傍晚时分，乘着小船在水上漂浮，薄雾像轻纱般在水波上晃动，连梦魂都好像被牵绊住了。忧愁如万缕丝线，载着太多离别的愁绪，在心中千回百转。往事如同梦境，其中的遗憾和怨恨悠长不断，没有消散。对着夕阳，独自倚靠在栏杆上，一点儿兴致也没有。

互评:
问好思思，格律无误。上下片衔接稍显生硬，上片关注点“深闺”的静态怅望，下片转入“薄暮兰桡泛”的动态场景，虽均围绕“愁绪”展开，但场景转换略显突兀，若能通过过渡性意象，可让脉络更流畅。整体来说，这首词在情感的细腻度与意象的贴合度上表现突出，能精准传递闺中女子的孤寂与怅惘。隐括还是成功的，学习了。点评不当处可指正，待评阅老师指正。

轩辕剑谱

凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
宋 姜夔

绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与误后约。

译文：

绿杨飘荡的巷陌秋风骤起，边城一片萧条冷落。马嘶声渐远，人归向何处，戍楼上吹起了悲凉的号角。心情正糟糕，更何况衰草寒烟一片荒凉。就像当年的将军率领部曲，连绵不断地穿越沙漠。
回忆起在西湖上，乘坐小艇携歌女游赏，傍晚时分在花间行乐。旧日的游赏之地还在吗？想必如今已是绿叶凋零红花飘落。随手写下书信，等新雁飞来时系在它的脚上。只怕它匆匆飞过，不肯为我寄送，误了日后的约会。

简析：

本词上片描绘边城的荒凉和作者的凄凉情怀，下片则通过回忆西湖的游赏之乐，反衬现实的孤寂。作者以细腻的笔触，将个人情感与家国兴衰融为一体，让人在感叹他才华横溢的同时，也为他的坎坷经历而唏嘘不已。词中情景交融，通过描绘秋风、衰草、寒烟等景象，与作者的凄凉情怀相互映衬，达到了情景交融的艺术效果。写作手法虚实结合，上片实写边城的荒凉景象，下片虚写回忆中的西湖游赏之乐，虚实结合使得词意更加丰富多彩。

瑞鹤仙影·隐括李白《关山月》
文/轩辕剑谱

霜飆马逸。花蹄下、衰红劲草萧瑟。垂垂锦韂，扬扬踣铁，骥嘶云碧。西风正疾。更候雁鹰卢短策。往天山、轮台外镇，万里饮边驿。
云海穹玄上，明月低悬，钺星高熠。独酲对影，借长风、玉门抟翼。瀚漠飞砂，白登道征青海射。望西北，怕上高楼，咽咽立。

自评：隐括李白《关山月》，上篇为诗外想象添加扩展部分，下篇为诗作本身解读部分。