古典诗二十期七律秋组第25讲作业帖

燕燕于飞

古典诗十一期七律第二十五讲作业：
咏物“山”，或以秋景起意，题目自拟，二选一，七律一首。
（温馨提示：本讲作业继续互评）

博天海

        秋—03  博天海
翠嶂擎天入浩穹，云根盘踞锁溟蒙。
晴岚漫染千峰黛，暮霭轻披万壑绒。
涧奏清商鸣玉佩，林摇碧浪舞仙风。
尘心每向层峦洗，始信烟霞即道宫

兰子

七律.菊花
文/兰子
经霜秀菊玉柔丝，独抱清芳绽故枝。
次第开花凝紫气，缤纷夺目带珍宜。
孤高脱俗亭亭立，淡雅含情袅袅姿。
纵到残阳犹傲骨，不趋时势墨家诗。

幽草黄鹂

七律  咏菊花
幽草黄鹂

咏菊

金英绽处傲霜天，篱下疏影自嫣然。
不与春红争艳丽，独留清气满庭前。
风摇细蕊香盈袖，露浥繁枝色更鲜。
待到百花凋零尽，此花犹抱枝头妍。

清心雨

第二十五讲作业
秋05.清心
爬山
疑无佳景懒登山，不料风情在眼前。
一众野花开自得，几多林鸟唱悠然。
飞流瀑布银光闪，积翠苍松碧海穿。
飘逸闲云身畔绕，犹如人是画中仙。

雨后彩虹

古典诗二十期七律秋组第25讲作业帖
秋08-雨后彩虹

七律.落叶
文/雨后彩虹
萧瑟秋风今又是，凄凄别树漫山黄。
义魂不舍空中舞，尘梦犹存雪底藏。
曾喜花红增艳色，亦哀雨冷受寒霜。
荣枯更替初心在，化作春泥助蕊芳。

晨宵对别离

《七律·山》

秋01-晨宵对别离

岌岌危峦刺碧空，沉浑太古造天工。

千寻绝壁悬松劲，万壑深幽隐涧濛。

雾锁峰腰疑路断，云开日脚觉阶通。

登临莫畏嶙峋险，踏尽巉岩意未穷。

顺其自然

秋21-往事如烟
                秋山晚望
千峰叠翠染霜红，落日余晖映远空。​
石径苔深凝冷露，松涛风急送寒鸿。​
云横谷口迷樵道，菊绽岩边傲晚枫。​
极目天涯思万里，一声征雁逝霞中。

倾城雪儿

                  秋夜思
秋组-倾城雪
独对清辉意未平，徘徊孤影至深更。
杯空何解眉间结，风紧偏摧叶底英。
露浸寒阶秋渐冷，霜添鬓角自无声。
遥思昔日相携处，空剩残蛩伴月明。

襄公

七律•秋夜思
文/秋组-倾城雪
独对清辉意未平，徘徊孤影至深更。
杯空何解眉间结，风紧偏摧叶底英。
露浸寒阶秋渐冷，霜添鬓角自无声。
遥思昔日相携处，空剩残蛩伴月明。
雷雨拙评：格律有误(有不规则重字空)。全诗押平水八庚韵，用韵正确。仄起平收首句入韵式。
首联的独对清辉，这个辉是月洒寒辉。而这个未平的意则是对月的孤独，徘徊孤影，形容词徘徊前置于所修饰的中心语孤影之前，通过形态突出人内心的犹豫不决，是思乡，忆亲，未说。颔联的眉间结，是典型的愁的代表，但到现在也未说是愁闷的具体原因，而叶底英即叶底花，有凑韵之嫌，花在秋天出现让人感觉有点小小的不谐。虽非不可，但结合此诗整体，确实给人一种为押韵而稍显刻意之感。颈联的 露浸霜添符合秋的特征，但与颔联的杯空风紧是不是同为主谓结构算不算四平头？
杯空/何解/眉间 结
名形/副动/名名 名
主谓/状中/定中
主谓/状中/ 定  中
主  / 谓/    宾
"杯空"是主谓短语作主语  "何解"状中结构的谓语,"眉间结"宾语。是个单句。
露/浸/寒阶/秋/渐冷
名/动/形名/名/副形
主/谓/定宾/主/状谓
  主谓   /主/  谓

前四后三都是主谓结构，该句是个复句 。
前二在句中担任的成分不同，所以不能草率的定为四平头。

且秋渐冷与自无声自词性不同。我觉得这个自更倾向副词，而非代词。中二联感觉有点散，没有把愁的具体原因说出，这些句子未能捏合成一个有力的拳头。用词虽然华丽，但过于分散。没有凝聚力。而七分句作为转句的相携"处"用"思"不合适吧，不应该用看吗？因为尾句就是视觉描景嘛。
凝眸昔日相携处，空剩残蛩伴月明。


古典诗十一期七律第二十五讲作业：

七律•咏山
文/秋18-雷雨
巍然似剑刺青冥，傲立凌霄可摘星。
刀削险峰传鸟语，雾遮崖壁闪猿形。
飞流溅雪眸中看，绝岭迎风耳畔听。
假势登临吟句出，唯须征服岂能停。