古典词研六期探幽组第一讲作业帖

燕燕于飞

作业：
1.分析词牌《清商怨》，（简述分析过程，列出分析结果。）
2.根据自己的分析结果，试填一首《清商怨》，主题自拟。
正格：《清商怨》晏殊
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。
平平平仄中中仄(韵)仄中平中仄(韵 )中仄平平，中平中中仄(韵)
中中中中中仄(韵) 仄中中、 中中中仄(韵 )仄仄平平，平平平仄仄(韵)

易清欢

20260923古典研六第一讲作业：
1.分析词牌《清商怨》，（简述分析过程，列出分析结果。）

答：“清商”本是古乐府曲调，基调宜写羁旅、怀人、秋夜幽恨。
别名还有：关河令、伤情怨、东阳叹、要销凝、望西飞、尔汝歌。

正体：双调四十三字，前后段各四句，三仄韵，无换韵，无对偶句。

句式结构要点：
上片：7/5/4/5，上阙第二句一字豆（句内领字）；一、二、四句押仄韵。
下片：6/3+4/4/5，起句六字；第二句是上三下四肩头句，上三12句式，最好用领字，例词不用领字，但用了去声。起到提振的作用，句中间有一个三字逗（读），是此调标志性句法：“夜又永、枕孤人远”，逗是句内停顿，不另起句；同样一、二、四句押仄韵。

2.根据自己的分析结果，试填一首《清商怨》，主题自拟。

清商怨·思归
文/易清欢
冰轮斜坠梧桐罅。独徘徊客舍。轻拾残笺，题诗欲相藉。
雁唳寥天霜夜。隔汉河、仙槎谁借。万缕愁丝，心驰神逸驾。

若棠组澄澄

探幽50一点春

一、词牌《清商怨》分析（依晏殊正格）

简述分析过程

1. 溯源：《清商怨》，又名《关河令》，属小令，双调。取古清商曲为名，多写羁旅、秋思、怀远，情调清凄婉约。以晏殊体为正格，《清商怨·庭花香信尚浅》为范式。

2. 句式：双调四十三字，前后阕各四句，上阕三仄韵，下阕两仄韵；

句式：7‑3‑7‑5，7‑3‑7‑5。

3. 平仄（晏殊原词：庭花香信尚浅。最玉楼先暖。梦觉春衾，江南依旧远。

回纹锦字暗剪。漫寄与、也应归晚。要问相思，天涯犹自短。）

格律（正格，仄韵）

平平平仄仄▲。仄仄平平仄▲。仄仄平平，平平平仄仄▲。

平平平仄仄▲。仄仄仄、平平平仄▲。仄仄平平，平平平仄仄▲。

注：▲为仄韵；下阕第二句为七字，中间可作豆断（上三下四），即“漫寄与、也应归晚”，是此调标志性句法。

4. 押韵：通篇押仄声韵，一韵到底，用入声或上去声，宜清冷萧瑟，不宜豪壮。

5. 声情：篇幅短小，宜写秋感、怀远、闲愁，语气含蓄，结句宜收束有余味。

分析结果

1. 调名：《清商怨》（又名《关河令》），双调小令，43字。

2. 体式：晏殊正格；前后段各四句；上片三仄韵，下片两仄韵。

3. 句式：上片：7，3，7，5；下片：7，3+4（豆句），7，5。

4. 押韵：全词押仄韵，一韵到底。

5. 声情：凄清婉约，适合秋思、感时、怀远题材。

6. 关键特征：下阕第二句，上三下四的句中顿（豆），是此调最突出句法。

二、清商怨·秋分（依晏殊正格，仄韵）

疏桐风露渐浅。望暮天云远。雁度平芜，秋光分一半。

寒阶梧叶暗剪。对皎月、客心凝怨。默数流年，山河清昼短。

若棠组澄澄

清商怨
探幽28---一篙烟雨

檐铃清夜静无语。有飞星来去。捻点风丝，织来五线谱。
一叠一声如诉。是谁把、瑶琴慢抚。莫再多情，多情终错许。

正格：《清商怨》晏殊
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。
平平平仄中中仄(韵)仄中平中仄(韵 )中仄平平，中平中中仄(韵)
中中中中中仄(韵) 仄中中、 中中中仄(韵 )仄仄平平，平平平仄仄(韵)

古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。周邦彦以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。

钓清波

古典词研六探幽32～闲闲第一讲作业

1.分析词牌《清商怨》，（简述分析过程，列出分析结果。）
上下片各四句，六仄韵，上片有领字，下片有句读，仄韵紧促，淡淡的清冷忧伤，余味悠长，适合羁旅离愁，相思怀人。

2.根据自己的分析结果，试填一首《清商怨》，主题自拟。
正格：《清商怨》晏殊
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。
平平平仄中中仄(韵)仄中平中仄(韵 )中仄平平，中平中中仄(韵)
中中中中中仄(韵) 仄中中、 中中中仄(韵 )仄仄平平，平平平仄仄(韵)

清商怨
探幽32～闲闲
西风吹乱枯荷叶。又怎堪圆月。十里寒塘，再无纷飞蝶。
伤怀最是秋别。惜莲子、几枝相折。揣入囊中，冬来闲暇阅。

摸鱼儿

作业一
1.分析词牌《清商怨》，（简述分析过程，列出分析结果。）
（1）调名与源流
清商为古乐府清商曲，声调凄清哀怨，故名《清商怨》；
别名：《关河令》《伤情怨》《东阳叹》《要销凝》《望西飞》《尔汝歌》；周邦彦取晏殊词 “关河愁思” 句，改称《关河令》；
流行：北宋起盛行，属小令、仄韵调。
（2）.格律（正体，晏殊体，通行首选）
体式：双调四十三字，上下片各四句，三仄韵；上片 21 字，下片 22 字；
句式： 上片：七字、五字、四字、五字； 下片：六字、六字（上三下三折句）、四字、五字；
用韵：通篇押仄声韵，一韵到底，不换韵；
变体：另有四十二字等小众变体。
（3）声情特点
全用仄韵，收声紧、顿挫多，适合凄清、羁旅、怀远、孤愁一类情绪；
节奏疏密相间：长句铺景，短句收情，折句（夜又永、枕孤人远）易作顿挫转折；
局限：本调传统偏哀感，很难写极开阔昂扬的豪语，适合幽怀、客愁、秋感。
（4）典型章法
上片：景起，铺时空、物色，引出情绪；下片：转入内心，忆旧、写孤况，末句以景结情； 例：晏殊《清商怨・关河愁思望处满》。

2.根据自己的分析结果，试填一首《清商怨》，主题自拟。

清商怨·中秋
探幽33-摸鱼儿
    新香才放庭前树。又中秋三五。月满西楼，心归何处去。
    去年同醉花坞。念如今、独听蛩语。露冷衣轻，清辉寒几许。

凡川

清商怨 秋分
探幽60-小河
篱边幽绽黄丛菊，荏苒光阴速。昼夜均分，园瓜橘子熟。
谷子青黄满目，正好景、尤宜踏足。过半人生，平安知是福。

分析清商怨：1，上下片各三仄韵，没有对仗与领字。下片第二句7字句的上三下四赋句。
2，7545  6745   3，深婉，深挚，柔中寓刚。

聆樵

古典词词研第一讲作业
探幽25-聆樵
一、《清商怨》审词牌分析
1. 词牌简介
《清商怨》，又名《关河令》《清商怨近》。入夷则商（即商调），本属清商乐，其声凄清哀怨，故以“清商怨”为名。适宜表达凄清、孤寂、愁怨、羁旅思归之情。
2. 体格（正体•晏殊体）
正格：《清商怨》晏殊
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。
平平平仄中中仄(韵)仄中平中仄(韵 )中仄平平，中平中中仄(韵)
3. 审词牌五要素分析
（1）平仄安排： 全词仄韵到底，句句押仄。上片“满/晚/眼”，下片“展/远/管”，六字全仄收。句中有拗句（如“夜又永、枕孤人远”中“夜又永”三字仄仄仄，“枕孤人远”仄平平仄），属拗多于谐，声情偏郁劲、急切。上下片结句“行人回泪眼”“梅花闻塞管”为律句收束，稍作缓和。
（2）句式特点： 句式为 7、5、4、5 / 5、5（上三下二折腰）、5。字数短小，以四五七言短句为主，无长句。短句多→繁音促节，节奏急促。有一处三字顿断（“夜又永”领起下句），造成折腰跌宕。
（3）韵字平仄与疏密： 全押仄韵（上、去、入混合），韵位较密——上片三韵几乎句句押（满、晚、眼），下片三韵也是（展、远、管），属密韵迫促型。仄韵+密押 → 声情激切、凄紧。
（4）领字/折腰： 下片第二句“夜又永、枕孤人远”为折腰句式（上三下二），“夜又永”三字作逗，起领字或虚字作用，摇曳生姿。
（5）对仗： 无硬性对仗要求。
4. 声情：
《清商怨》一词，平仄上拗怒多于和顺。上片首句七字连用四平而后陡落四仄，声情郁结；全词八句六仄收，仅两句平收，整体压抑低沉。句式以五、七言短句为主，节奏迫促；句句押仄韵，韵位极密，情急调苦。四字句穿插其间，稍作顿宕，如“雁过南云”“梦未成归”，于急促中略见舒缓。整体声情为：低沉掩抑、凄婉哀伤、情急调苦，适宜表达深沉的离愁别恨、孤寂怀人之情。
二、填词《清商怨》
主题：秋夜客中怀人（羁旅孤愁）。
清商怨•秋夜客怀
寒砧声碎霜风满，正雁横南岸。月冷空廊，孤灯遥影乱。
十年湖海梦短，更漏永、笛声吹远。唤起离愁，西风敲竹馆。

左右

探幽左右
审词牌《清商怨》
一 词牌名简介：是宋代常用词牌，又名“关河令”、“伤情怨”、“东阳叹”“要消凝”“望西飞”“尔汝歌”此词调以晏殊《清商怨.关河愁思望处满》为正体，属双调小令，前后段各四句、三仄韵；双调四十三字，前后段各四句、三仄韵两种变体。代表作品有《清宫怨.枝头风信渐小》等。以仄部为主。属于商调，入越调正曲。来源于古乐府《清商曲》多哀怨，取名为调。至宋代，周邦彦据晏殊词“关河秋思”句更名为“关河令”，亦名“伤情怨”。多写羁旅、离别与秋感。
二 词牌格律：正体变体一共有三种正体：双调43字，前后段各四句、三仄韵变体1：双调42字，句读与押韵同，仅字数少1变体2：双调43字，句读与押韵同，仅个别句平仄/句式差异（后段第二句八字）
正体格律《清商怨.关河愁里望处满》关河愁里望处满。渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。平平平仄中中仄。仄中平中仄。中仄平平，中仄中中仄。双鸾衾裯悔展。夜又永、孤枕人远。梦未成归，梅花闻塞管。变体一周邦彦《清商怨.枝头风信渐小》枝头风信渐小。看暮鸦飞了。又是黄昏，闭门收晚照。平平平仄仄仄。仄仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄。江南人去路杳。信未通、愁已先到。怕见孤灯，霜寒催睡早。    平平平仄仄仄。仄仄平、平仄平仄。仄仄平平，平平平仄仄。
变体二《清商怨.城上鸦啼斗转》城上鸦啼斗转。渐玉壶冰满。月淡寒梅，清香来小院。平仄平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄平平，平平平仄仄。谁遣鸾笺写怨。翻锦字、重叠如愁卷。梦破胡笳，江南烟树远。平仄平平仄仄。平仄仄、仄仄平平仄。仄仄平平，平平平仄仄。
三、分析词谱：
1、《清宫怨》词牌之调：双调
2、《清宫怨》句数：上片四句，下片四句。全篇八句
3、《清宫怨》句式：7545；6745  句式参差不齐，长短句间相夹杂。
4、《清宫怨》韵脚：上阙押三韵；下阕押三韵。都押仄韵，宜用上、去声。
5、声情：仄韵促迫，宜凄婉沉郁
6、《清宫怨》各句式的平仄安排：每阙第1、2、4句押韵，第3句不押。上下阕对称。
四、找例词：
清商怨.葭阴驿作       宋.陆游
江头日暮痛饮。乍雪晴犹凛。山驿凄凉，灯昏人独寝。鸳机新寄断锦。叹往事、不堪重醒。梦破南楼，绿云堆一枕。
1、此词情景相生，以景写心。全词几乎每一处景物都指向内心：“乍雪晴犹凛”的寒意是心寒，“灯昏”的暗淡是心灰。“山驿凄凉”是心境的投射。景物不是客观背景，而是情感的直接呈现。
2、今昔对比，冷暖相激。上片写今日独宿古驿的冷：江头、雪晴、昏灯、独寝；下片写昔日南楼同枕的暖：绿云堆枕，鬓发如云。今昔之间不需要任何说明，冷暖反差本身就在诉说失落之深。
3、用典含蓄，柔中带刚。“断锦”用苏慧回文之典，表面写男女相思，实则暗含政治寄托-----离开南郑前线，如同被“断”了报国之路。陆游以闺情之语写志士之悲，柔婉的外壳下包裹着刚健的内核，这正是“沉郁苍凉、曲折深婉、柔中寓刚”的词风所在。
4、结构精巧，过片有力   上片四句由“日暮”到“夜宿”，由“江头”到山驿，由痛饮到独寝，层层递进，自然收束于“独寝”二字。下片以“鸳机新寄”作相反联想，从现实孤独跳入往事回忆，最后以“梦破”收拢-----今梦与昔梦连成一片，恍惚之间，不知今夕何夕，笔法极尽跌宕之至。
清商怨.庭花香信尚浅   宋   晏几道
庭花香信尚浅，最玉楼先暖。梦觉春衾，江南依旧远。回纹锦字暗剪，谩寄与、也应归晚。要问相思，天涯犹自短。
全词写思妇怀人，不过四十三字，却在极短的篇幅里将“盼—梦---寄—怨”的心理流转写得层层深入，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的典型风格。先“先觉”写“常盼”，敏锐中的深情。  
开篇“庭花香信尚浅，最玉楼先暖”，花信尚早，玉楼中人却以最先感知到那一丝若有若无的春意，这使人联想到“春江水暖鸭先知”。但鸭知水暖是本能，而思妇对春意的敏锐，确实因为她日夜盼望着春暖花开时远行人归来，所以对时令的细微变化格外警觉。一个先字，表面写感觉之敏，实则写思念之深、等待之久；她一直在盼，才会在春意刚萌发时便率先捕捉到它。这种写法不直说“思念”，却将“思念”化入对季节的赶制中，正是晏几道“曲笔深思”的典型写法。
以“依旧”写“落空”：梦与醒的对照       “梦觉春衾，江南依旧远”紧承上句的春意而来。既然春意已萌，她本期待梦中能跨越山水，去到江南与那人相见，然而一梦醒来，“依旧”二字如同一盆冷水-----江南还是那么远，梦中的抵达丝毫改变不了现实的距离。“依旧”是全词情感转折的关键词，他不写失望的过程，只写醒来后那个未曾改变的现实，失落感反而更深一层。
以“暗剪”写“难言”：动作中的心理层次    下片转入日间活动。回纹锦字暗剪连用苏蕙织锦回文寄夫的典故，却加了一个“暗”字，极有分寸。她偷偷地剪裁、编排书信，不愿被人察觉，这个隐秘的动作本身就透露出她相思难抑却又羞于示人的矛盾心理，然而紧接着是“谩寄与、也应归晚”---即便寄去又如何？他该晚归还是晚归，“谩”字点出徒劳之感，“也应”则是一种近乎任命的推测。从“暗剪”的难抑，到“谩寄”的清醒，再到“也应归晚”的无奈接受，短短三句完成了从冲动到犹豫再到自我劝解的心理折转，层次极细。
以“天涯短”写“相思”长：翻进一层的结句结句“要问相思，天涯犹自短”是全词最警策之处。天涯本是极远之物的象征，她却说“若以天涯来比我的相思，天涯反到算短”。这一句翻转了“远”的常规逻辑：地理上的天涯再远，终有边界；而她的相思，比天涯的边界还要绵长。更妙的是，它与上片“江南依旧远”形成暗照，他因路远而归迟，她的相思却比那“远”更远---男子的迟归有天涯为借口，女子的相思却连天涯也量不尽。这种对照不着一句怨语，幽怨之情却在无言之中透出。整体特色：淡语有味。浅语有致全词语言几乎全是日常口语：尚浅、先暖、依旧远、也应归晚、犹自短，没有一个浓艳的字眼，没有一处刻意的雕琢，却在一句句看似平淡的话里埋下了精密的情感脉络，“尚浅”伏“归晚”、“依旧远”照“犹自短”，上片的春意感知与下片的寄书徒劳遥相呼应，通篇“处处感应，处处伏笔”晏几道不靠华丽的辞藻取胜，而是用最干净的语言承载最曲折的心理。这正是冯煦所评“淡语有味。浅语有致”的真意所在。
五、分析例词：此词牌从命名开始便带有“哀怨”的声情基因，填词时需把握清婉凄恻的基调。全调以仄韵贯穿，声情低沉压抑，与词牌“哀怨”之名高度吻合。
写法要点：
1.领字运用。上片第二字的五字句，需用上一下四句法，第一字为领字。如晏殊“渐素秋向晚”中的渐字就是领字，统领下文“素秋向晚”四字，为全词定下时序推移、愁绪渐生的基调。此领字须选去声或上声字，方能振起有力。
2.七字句的顿逗处理   第六句（下片第二句）的七字句，第三字处有顿，作上三下四句式。此顿处不是韵字，不是领字，也不是断句，仅作语气上的短暂停顿。如晏殊“夜又永、孤枕人远”，夜又永三字一顿，接以孤枕人远四字，形成节奏上的顿挫感，使情感表达更加沉郁。
3.换头处理  此调不是吕调，有换头，过片句式与上片起句不同。上片起句为“七言+五言”（关河愁里望处满。渐素秋向晚）过片却是“六言+上三下四的七言”（双鸾衾裯悔展。夜又永、孤枕人远）这种句子结构的变化，要求填词者再过片处注意节奏的转换，避免上下片结构的雷同。
4.第五字的平仄   第五句句式较为宽松，可平可仄处较多，但仍需要注意平仄的交替，不可太过于随意，否则会失去音律之美。
5.章法结构与情感经营    从章法上看，它虽为小令，却具备完整的起承转合。上片四句多写景起兴，以景语定情调。第四句往往转入人物感受，完成有外景到内心的过渡。下片则承接上片的情感线索，换头处另起新意。第二句的七字顿挫句往往是全词情感的转折点或深化处，末两句以景结情或翻进一层，收束全篇。
6.内容取向与写作要旨      内容多含淡淡的哀怨。综观宋代此调作品，题材集中于三类：一是羁旅愁思，如《葭阴驿作》写离前线之痛，晏殊《关河愁思望处满》写行人回望之悲；二是闺怨相思，如晏几道“庭花香信尚浅”写思妇盼归；三是悲秋伤逝，如周邦彦的“枝头风信渐小”写秋日孤寂。
7.填词要注意：全词以“怨”为骨，但不宜直说怨语，而应以景写情、以事寓情、以梦衬情。上片造境宜清冷，下片抒情宜深婉，过片处须有转换，不可一味铺陈。用典宜含蓄，如“回纹锦字”之类。既能丰富内涵，又不破坏下令的轻灵体性。结句犹须用力，或以景结情，或翻进一层，力求言尽而意远。
1、是否用到了领字？有
2、词中有无对偶要求呢？没有
3、有无重韵叠韵的现象？没有
4、看用韵情况：上阙押三韵；下阕押三韵。都押仄韵，亦用上、去声。每阙第1、2、4句押韵，第3句不押。上下阕对称。
5、看例词所涉及的题材内容题材集中于三类：一是羁旅愁思，如《葭阴驿作》写离前线之痛，晏殊《关河愁思望处满》写行人回望之悲；二是闺怨相思，如晏几道“庭花香信尚浅”写思妇盼归；三是悲秋伤逝，如周邦彦的“枝头风信渐小”写秋日孤寂。
六、创作技法
1、从词调来讲，《清商怨》属于商调。在填写的过程中有四处值得大家注意：
2、《清商怨》在词中属于小令，但句式参差不齐，所以在填词时笔法有很多变化。
3、对《清商怨》创作要求进行一个简单的归纳全词以“怨”为骨，但不宜直说怨语，而应以景写情、以事寓情、以梦衬情。上片造境宜清冷，下片抒情宜深婉，过片处须有转换，不可一味铺陈。用典宜含蓄

清商怨.秋思
晴空高阔雁阵小，正一江清渺。袭袂凉风，袖寒凝远眺。
家山夜灯长照，梦里思、醒来敛笑。只有窗蛩，徒然相续扰。

小小絮絮

古典词研六期探幽组第一讲作业
探幽02-小絮絮

以正格为例
正格：《清商怨》晏殊
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。21
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。22
上片:7545  下片
分析过程
1.有没有领字
2.有没有对偶
3.有没有重韵叠韵
4.是小令还是中长调
5.适合写什么样的声情

分析结果
本词牌没有领字，没有对偶，没有重韵叠韵。属于小令全词两片，共八句上片四句21个字，下片四句22个字，共43个字，押仄韵，上片三仄韵，下片三仄韵
上片:7545  下片6745

词牌《清商怨》，它名称的由来与古乐府中的《清商曲辞》（或称《清商曲》）密切相关，具体情况如下：
词牌来源 ：古乐府中有 《清商曲辞》 ，其曲调多带有哀怨之音，古人便因其音律特点取此名，将其定为了词牌名。
其他别名 ：由于周邦彦引用晏殊词中的“关河愁思”一句，该词牌后来又被更名为了 《关河令》 ，此外还有《伤情怨》《东阳叹》《要销凝》等别名。

词调拗怒多于和顺，适于写抒情，怀旧哀伤幽怨的感情。

正格：《清商怨》晏殊
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。
平平平仄中中仄(韵)仄中平中仄(韵 )中仄平平，中平中中仄(韵)
中中中中中仄(韵) 仄中中、 中中中仄(韵 )仄仄平平，平平平仄仄(韵)

清商怨·思君有寄
探幽02-小絮絮
霜枫红透秋又晚。暮云遮望眼。黯黯长空，征鸿声俱乱。
愁眉镇日不展。对孤灯、倚枕梦浅。庭院深深，谁家吹笛管。