古典文学院十期初级班第四讲松组作业贴

倚楼听风雨

作业
1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
林篁天际密，人世谷中违。
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
山云浮栋起，江雨入庭飞。
信美虽南国，严程限北归。
幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

春之恋

诗十第四讲作业
松02春之恋
一
五言通常是二三式，七言通常是四三式。
二
香阁/临/清汉 ，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/山洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信关/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

三
对仗对词性的要求更加工整严格，上下句同一结构位置词性必须一致，平仄相对，并避免上下句同一个意思，合掌是绝对不允许的。
对偶要求却比较宽松，填词用的比较多。
四
对仗有几种变格，丝绦格，垂绦格，偷春哥，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格等。
五
杜甫登高
风(急)天高猿啸哀，渚清沙（白）鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病（独）登台
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
四联全部对仗。（）里是入声字

聆听花语

古典诗十第四讲作业
松05-聆听花语

1、简述五言七言的音节划分
答：1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。“二三”式：二二一”式：“二一二”式：一 一三”式：
2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：“四三”式：“二二三”式：“三一三”式：二二二一”式：“二二一二”式：

2、划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：
1）第一种变格叫丝绦格。这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

2）第二种变格叫，垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

3）第三种变格叫偷春格。名字很奇怪，为什么这样叫呢？我们知道，律诗正格 是首联尾联不对，颔联颈联对仗，这种格式是，首联，颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫偷春格。

4）第四种是雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

5）第五种是雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

6）第六种变格叫蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格。

7）第七种是扇面格。这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：对仗的是：
1）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
2）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
3）万里悲秋常作客，百年多病独登台。
4）艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

韵字是：哀，回，来，台，杯

入声字是：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

霜欺衰柳小桥东，
菊吐清香九月中。

吉祥闲云

松03－吉祥闲云
新四讲作业
1、简述五言七言的音节划分
五言通常是二三式，七言通常是四三式。
2、划分一下下面这首诗音节
香阁/临/清汉 ，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/山洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信关/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下
答：
1）第一种变格叫丝绦格。这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
2）第二种变格叫，垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3）第三种变格叫偷春格。这种格式是，首联，颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫偷春格。
4）第四种是雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
5）第五种是雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
6）第六种变格叫蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格。
7）第七种是扇面格。这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5、
杜甫登高
风(急)天高猿啸哀，渚清沙（白）鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病（独）登台
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字：
对仗：此首诗首、颔、颈、尾四联皆对仗。
韵字是：哀，回，来，台，杯
入声字是：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊

常相忆

松12常相忆第四讲作业
1、简述五言七言的音节划分
答：五言通常是二三式，七言通常是四三式。
2、划分一下下面这首诗音节

香阁/临/清汉 ，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/山洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信关/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下
答：
1）第一种变格叫丝绦格。这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
2）第二种变格叫，垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3）第三种变格叫偷春格。这种格式是，首联，颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫偷春格。
4）第四种是雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
5）第五种是雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
6）第六种变格叫蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格。
7）第七种是扇面格。这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5、
杜甫登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字：
对仗：此首诗首、颔、颈、尾四联皆对仗。
韵字是：哀，回，来，台，杯
入声字是：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊6以菊为题，写流水对，要求一东
答
寄身不择小桥东，绽蕊飘摇秋雨中。

轩轩

松07-明月清风
菊（对句）
丹青笔下千般态，
骚客诗中万种情。
羞与春花争俗艳，
懒同夏荷竟高名

轩轩

【松组-轩轩】

1、简述五言七言的音节划分
答：五言通常是二三式，七言通常是四三式。
2、划分一下下面这首诗音节

香阁/临/清汉 ，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/山洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信关/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4、对仗有几种变格，简述一下
答：
1）第一种变格叫丝绦格。这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
2）第二种变格叫，垂绦变格。全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3）第三种变格叫偷春格。这种格式是，首联，颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫偷春格。
4）第四种是雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
5）第五种是雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
6）第六种变格叫蜂腰格。整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格。
7）第七种是扇面格。这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5、
杜甫登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字：
对仗：此首诗首、颔、颈、尾四联皆对仗。
韵字是：哀，回，来，台，杯
入声字是：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊6以菊为题，写流水对，要求一东

晓晓荷

一、
五言通常是二三式，七言通常是四三式。

二、
香阁/临/清汉 ，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/山洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信关/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

三、
        对仗对词性的要求更加工整严格，上下句同一结构位置词性必须一致，平仄相对，并避免上下句同一个意思，合掌是绝对不允许的。
对偶要求却比较宽松，填词用的比较多。

四、
         对仗有几种变格：丝绦格，垂绦格，偷春哥，雀屏格，雀屏变格，蜂腰格，扇面格等。

五、
杜甫登高
风(急)天高猿啸哀，渚清沙（白）鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病（独）登台
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
四联全部对仗。（）里是入声字。
韵字有：哀、回、来、台、杯

六、
咏菊
迎霜堪惜百花穷，惟见傲菊怒昊穹。

晓晓荷

松01-晓晓荷
咏菊
迎霜堪惜百花穷，傲骨天然放宇空。
一堵篱笆香溢袖，秋风声里念陶翁。